全职制作人第三四六章开宗立派的电影第三四六章开宗立派的电影
    可以不夸张的说《刘老根》系列其实才是黑土大叔在山海关外打下一个娱乐帝国的关键。
    从电视剧开始到后来遍布全国的刘老根大舞台黑土大叔已经打好了根基。
    很多人说黑土大叔的根基在春晚，春晚的舞台只是一部分或者说春晚只是黑土大叔的一个舞台，大概比方来说春晚给黑土大叔带来的只是流量，但是把流量变现可是需要真正的本事的。
    《刘老根》系列后黑土大叔又拍摄了《马大帅》系列，这个系列也的出发点也很新颖，因为他把角度瞄准了一个城市的特殊群体农民工。
    不得不承认的是城市的发展是离不开农民工兄弟的付出的，而黑土大叔以幽默的形式写出了农民工在城市的心酸。
    甚至在这部电视剧里也隐喻了后来社会发展的一个规律，那就是越来越多的人离开的农村来到了城市，而越来越多的经济不发达地区的人口开始外流。
    比如说那位辽北狠人范德彪，彪哥就是其中的一个典范，他在城市混的其实挺不错的但是远远没有飞黄腾达的地步。
    但是就是这样的一个身份让彪哥回村后得到了贵宾一样的待遇。
    不刻意煽情确描画出来了各个阶层人们的不容易，其实在秦景云看来黑土大叔的水准不单单仅仅是一名喜剧演员，论导演的水准这位其实已经开宗立派了。
    《马大师》其实在秦景云看来就已经是黑土大叔的巅峰之作了，之后的《乡村爱情》系列应该是黑土大叔旗下最吸金的一个品牌，也有一些立意但是是比不过前两个系列的。
    可是在秦景云看来《乡村爱情》系列最厉害的地方就是在于人物的刻画，没有绝对的主角每个人都有自己的特色。
    有些人觉得里面的人物刻画的夸张但是其实每个人身边真的有很多这样的人。
    秦景云还记得自己当初第一次看《乡村爱情》见到谢广坤的时候，当时秦景云特别激动的拍了一下大腿说道：“这不是我姥爷嘛！”
    秦景云亲姥爷的作人劲一点都不比谢广坤要差多少。
    前世对于方言和地方影视作品的推广其实是属于摸着石头过河过河，但是这个时空并没有太多的推广。
    可能主要原因就是市场不需要这些标新立异的作品吧，因为普通话作品已经形成了一个舒适圈，除非是逼不得已要不然没人会离开舒适圈。
    否则玫瑰湾和好莱坞也不会让特效电影出现空挡期。
    甚至好莱坞比玫瑰湾还喜欢躺在舒适圈，要不是当初大批动作导演去好莱坞发展在动作电影上好莱坞几乎是一直被玫瑰湾压着打的。
    就连这次的《星际战士》也是因为玫瑰湾对好莱坞的压迫感越来越强了所以好莱坞的公司才会寻求变局。
    一个开场让孙维维想到了很多，甚至把秦景云的格局拔到了另一个高度。
    随着医生和包世宏的一番对话现场不少男性观众传来了一番哄笑，孙维维不是什么逗不懂的小女孩自然清楚这些人的笑点在哪。
    男人的难言之隐很多男人都是深有体会的，秦景云这里的处理方式让孙维维有一种眼前一亮的感觉。
    “于无声处听惊雷，很高级的处理方法，不会刻意让观众去笑但是笑点总是在不经意之间就会展露出来。”孙维维迅速的在笔记本上写上了一段话。
    《疯狂的石头》节奏很快，开局没多久就交代了事情的缘由，一家濒临拆解的工厂，一块能够让厂子起死回生的翡翠。
    三言两语就把矛盾展开让观众可以清楚的看清事情的走向。
    而其中人物的塑造和喜剧桥段更是让现场的人大笑不已。
    孙维维尽量控制自己的情绪但是依旧写着笔迹，在孙维维看来这部电影的亮点太多了，节奏也太好了，错过一秒就会错过很多东西。
    孙维维在评论秦景云上一部电影的时候着重表扬了李义饰演的董小凤，在孙维维看来如果没有董小凤的这个角色那么《追凶者也》这部电影就不算是喜剧。
    秦景云之前就说过自己的电影属于黑色幽默电影，渐渐的不少人也理解了黑色幽默电影是什么。
    也不是没有人想要去尝试拍摄一部黑色幽默电影，但是黑色很容易幽默也不难，但是黑色和幽默结合在一起就是一件不容易的事情了。
    《追凶者也》这部电影在孙维维看来其实幽默的部分很少，董小凤撑起了全剧的笑点，全剧主要的主线是追凶。
    但是《疯狂的石头》这部电影完完全全就是一部实打实的幽默电影，表面上看似乎还是犯罪题材的电影但是笑点实在太多也太密集了。
    在场的观众可不是寻常的观众，这些人有娱乐行业的从业者也有明星艺人还有媒体人和影评人，这些人的笑点原则上讲是特别高的，但是没有用当剧情展开后大家全都破功了。
    “如果说《追凶者也》是秦景云导演对于新题材电影的一次尝试那么这部《疯狂的石头》就是一部大成的作品的，关键是这部电影真的很搞笑。”孙维维写到。
    观影的过程中孙维维发现了很多熟悉的东西，题材上黑色幽默的电影似乎都和犯罪离不开关系。
    隐藏在背后的反派，反派的狗腿子，蠢贼，这些似乎都是标配。
    而孙维维发现这几样元素这里面一样都不缺，可是当巫梦安扮演的国际大盗出场的时候孙维维忽然有了一丝担心的地方。
    巫梦安扮演的国际大盗显得有点太专业了，可以看的出这绝对不是一个蠢贼，一个正经的反派怎么看都和整部电影显得格格不入。
    这个时候其实是很考验导演的功底的，怎么讲风格融入进去是一个关键点，否则就会造成一种特别诡异的感觉。
    但是没多大一会孙维维就发现自己的担心是多余的了，因为秦景云处理的非常好。
    专业的国际大盗被蠢贼给办了，荒诞嘛？
    太荒诞了，但是黑色幽默的核心就是荒诞，秦景云一点都没跑题。
    一个专业的国际大盗装备被盗了，这就为后续巫梦安的乌龙行为埋下了伏笔，否则国际大盗水准失常就不好圆了。
    看到这里的时候孙维维发现这部电影实在太精彩了，每一个演员的戏份都很出彩。
    忽然间孙维维发现这部电影不是一个两个人的戏而是一部群戏。
    任何一部电影都是有侧重的，而一些边缘角色就会显得脸谱化工具人，而寻常的电影吧配角刻画的鲜明一些就已经很出彩了，但是如果一部电影把所有角色都刻画的很出彩那就很不得了。
    那些有出场画面的角色就不提了，就连旅馆的两名服务员都给孙维维留下了十分时空的印象。
    明明是两名美女但是那种尖酸刻薄泼辣的模样硬是让不少观众感觉到忍俊不禁。
    不知不觉中电影已经播放了几十分钟了，这个时候孙维维忽然发现了一个问题那就是这部电影秦景云没有分幕。
    《追凶者也》上映后不少人专门琢磨过黑色幽默电影的特性，但是因为只有一部电影所以得出来的结论也很少。
    蠢贼什么的都是标配，而荒诞似乎是电影的核心。
    《追凶者也》里就有很多地方很荒诞，劫匪抢劫金店荒诞嘛？
    杀手杀错人荒诞嘛？杀手买一送一荒诞嘛？
    都很荒诞但是确又不是不能发生的事情。
    荒诞是黑色幽默电影中的一部分核心，而另一部分核心就是多线叙事，同时间不同空间发生的事情最后汇集到了一起就是整部电影的主线。
    《追凶者也》是多线叙述，为了避免观众看着混乱秦景云分了幕，但是孙维维发现电影看到现在没有一丝分幕的意思，那就说明这部电影不会分幕。
    而哪怕不会分幕电影也可以通过一段又一段的小细节而让观众分清时间线，这才是最厉害的地方。
    想到这里孙维维开始回忆起之前的情景，她觉得很多细节尤其是搞笑细节都不会是故意为了搞笑而搞笑的，其中一部分一定会有深意。
    随着电影的推进孙维维越来越入迷了，甚至都不记得做笔记了，因为这部电影真的是让孙维维大开眼界了。
    无论是从镜头还是故事都让孙维维有种别开生面的感觉。
    “电影的后半段我已经完全忘记做纪录了，这是一部十分适合在电影院观看的电影，我有点期待这部电影的上映了，暂时不方便剧透但是这部电影完全可以让秦景云导演真正的开宗立派了。”孙维维在观看电影后郑重其事的写下了一段话。
    一环扣一环，所有的细节完全都对照上了，包括开局那个从天而降的可乐罐。
    如果没有那个可乐罐那么四眼就不会拿走包世宏的驾照，如果四眼不拿走包世宏的驾照那么包世宏也不会去冯董的公司最后也不会擒下国际大盗。
    各种巧合交织在一起最后奉献了一场视觉盛宴。