关荫对相声行并没有过多关注。
    目前相声行看着挺复杂，实际上比娱乐圈要好的多。
    相声演员面对的命运无非就是生存和死亡，如今相声行老派垂垂老矣，中坚力量摇摆不定，正在崛起的青年演员又深受娱乐圈的影响，而且无论老少都在坐在老前辈们创造的山头上吃现成的，本子也好技术也罢都是几十年没革新的玩意儿，而快速发展的社会又在要求各行各业跟上信息化带来的多远选择，所以无论老少现在都无不面临还能在行当吃多久的问题。
    这就逼着相声演员集体为相声寻找出路。
    从侧面来看这也是一个行业的担当。
    只有把一个行业放在生死选择的时候这个行业才会爆发出革新的自觉性。
    而且比起别的行当，相声这个行当的确并不能对文化行业产生巨大的冲击。
    老贝是老相声演员，他没法不着急想找到相声的出路在哪里。
    只是眼看着老派和青年演员又在搞对立，老贝也没法在会场等着了。
    他就奇怪了，老演员现在都急着互相切磋寻找新的出路呢那帮年轻演员怎么就还想把相声拉回天桥底下？
    吃过饭，老贝没有起身告辞。
    他得多问问才知道上头对相声是怎么看的。
    关荫问：“相声这个行当必须存在吗？”
    也没有被观众那么需求。
    关荫再问：“相声行垮了能产生几百万几千万失业者吗？”
    那就更不可能有这结果了。
    关荫第三问：“相声行能阻挡社会往前继续发展吗？”
    老贝都感觉到有些绝望。
    灵魂三问透露出一个明确的问题：既然无力阻挡社会发展又不是那么被必需那你凭什么想让别人为你让道呢？
    “那就看着这个行当这么完蛋了啊？”老贝多少还是有些不服气的。
    关荫奇道：“当年多少比相声行更繁华的行当都消失了，相声凭什么不能完蛋？皮影戏找不出更好的路，被舞台剧替代了；神棍们找不出更多傻子了，也都都改行搞网络诈骗去了。就是当年京剧最繁华的时候，一个班子进帝都能引起全城轰动，如今不也在哭着喊着找新的出路吗？相声凭什么就要有额外待遇？自己不想求生谁能把这个行业咋的？”
    他就不明白了这年头哪来那么多行当需要扶持？
    但凡需要扶持的行当无不有自身问题。
    关荫问老贝一个尖锐的问题：“相声行如今面对的压力有当年老一辈演员面对的压力大？”
    当年的相声可是专门跑低级书寓里给瓢的说跑大街上面向基本文化完全没有的贩夫走卒说的，那玩意儿内容能有啥是个人都能想得到。
    到了建国的时候这种内容还能说？
    不收拾你简直对不起九年义务教育。
    可这个行当还是生存下来了。
    老一辈的演员重新编剧本改技术，把相声带进了紫禁城。
    这就叫顺应时代的需要。
    你说没啥内容可听的？
    你他妈翻开相声发展史你看看是以前天桥上荤素不忌的段子好还是当年说给各行各业的正能量段子好。
    都啥年代了还要依靠下三路的刺激才能兴奋起来？
    这是啥时代？
    举个例子。
    要搁以前，两口子到了点互相得这么问。
    整吗？
    整！
    整吧？
    整！
    现在不同了，现在你要张口就问整不整那你得被踹死。
    据说，据说啊。
    据说现在的两口子——也不管真的假的反正不在卧室就在酒店——见面这么问：“漂亮吗？”“漂亮。”“你觉着像啥？”“春天到了，草原上的动物又到了那啥的时候……”
    你看，人现在就是整也要说的那么的生动那么的贴切。
    是吧？那你要还靠舞台上俩生冷不禁的专攻你下三路才有那感觉你废了。
    当然了，这事儿也不是不可以说。
    但你不能全靠这点活儿支撑啊。
    关荫批判：“现在一部分相声行的人其实已经在思考这个问题了，饭碗的问题足够引起一部分人的重视。年轻相声明星专攻下三路往流量明星路子上走，从另一个方向看也是考虑相声行的出路，但相声就是相声而不是流量明星剧组，把相声带天桥底下的行为，行当抵制观众也抵制，纠错能力只要一点就能扭转回来，所以现在的问题在于行当给自己找老师，而不是和谁斗争，没找到一条路之前只能算菜鸡互啄，充其量只能是相声行黎明前的黑暗时期。”
    老相声演员的这种焦虑只能算焦虑，路就在那摆着他们不往上走谁有办法？
    老贝连忙问怎么个走路的姿势才算正确。
    “艺术就是生活的一种反应，所谓太平盛世都有那么多素材，如今大争之世就没点素材可写了吗？”关荫道，“现在的相声行跟影视圈子都有一个毛病，一大批文化程度低太少艺术加工能力的人混进了这些圈子，不论美丑只要敢不要脸就能挣钱，小市民的生活一概不去了解全凭脑洞开发，大格局了解不到懒得揣摩，所以影视界缺少贴近生活的影视剧，几乎没有出现气魄宏大的大格局影视剧，相声行也只有守着下三路的那点段子硬撑着等观众全部退场，一句话概括还是没把这些王八蛋赶上悬崖面临生死存亡的选择。”
    还是走进艺术的本源从业者加强自身文化素质的问题。
    现如今的文化行业有一个很不好的苗头。
    所有人甚至行业领军人物都在怀念傻子都能挣钱的时代，都在期待资本大水漫灌的“黄金十年”，怀念也就算了还有一大批人试图螳臂当车通过阻挡社会前进，至少阻挠产业升级和结构调整达到他们的目的，这些人不是傻没认为发展带来更多的机遇不会落到他们头上，这些人就是不想动脑子，都是躺下叉开两条精心保养的腿就把钱挣了的人，你让他们站起来凭双手挣钱那对他们太难了，有那功夫做个spa等候下一位恩客它不好吗？
    好你大爷！
    所以在这个历史阶段，但凡有人要引领潮流开创新的局面，则必然全网黑粉沸腾，其实哪来那么多黑粉，不过一群领一点狗粮的狗而已，真正“逢京反”的货色并没有那么多，只有资本在后头下黑手才能“凡夸《战狼》处必有‘呵呵’声”，这事儿没法“让看得见的手走开”，但凡喊这个口号的一般脑子都换成狗头了。
    哦，一批跟风的那就没法给换上狗头充数量了。
    那是生下来脑子就被胎盘带走了。
    这是啥时候？大争之世已经开启的时候啊！
    这个时候你还呵呵？你跟着一帮呵呵的狗子能长出人的脑袋吗？
    当然了，在这个时期爆火的“一京一吒”是有不少问题。
    《哪吒》这素材本身就有问题，但这是我们的文化复兴起来之后正本清源的事情。
    要是不明白那就得从《封神榜》说起了，这是我们自己自我批判的事情现在还不用把这个话题敞开了谈。
    但是在这个时候看到《战狼》就拉稀的非黑不足以表现自己有多睿智的那的确该长脑子甚至重新长脑子。
    另外还有小市民生活题材的影视剧，里面的问题也不少。
    尤其是剧情套路的问题最明显。
    这是缺乏大量生活素材的表现。
    但这不能作为把我们自己的火爆影视剧当成垃圾的纯粹否定借口。
    尤其不能当做怀念所谓“黄金十年”的重要借口。
    总不能因为痛恨现在的投资商就怀念当年的煤老板不是？
    关荫不认为现在的问题更复杂就要用以前的标准一刀切，文化的基础是硬实力那些东西，那些东西现在都还没有完全整理清晰就让文化先复兴起来，那是不讲理的人的想法，复杂的事情只有先捋顺一根线，然后才去抽丝剥茧才能解决，光在那嚷嚷有啥用？贩卖焦虑更可恶，自己的饭碗都不考虑，你让别人为你负责那你多少岁才断奶？这个道理是个人都该明白。
    话说回来相声行也是如此，不在这历史潮流自我觉醒光靠着等伸手要那你活该被抛弃。
    关荫跟老贝打了个比方：“现在的一些相声演员尤其一些著名演员，整天活的就跟个怨妇似的，天天喊着这个不行那个危险就是不想吃苦研究，甚至于一些相声演员还想靠拉起大队人马把相声行的危机转嫁给娱乐圈，还天天喊着行业前途堪忧，这些人最可恶的一点就是光想吃饭不想种地，遇到这种人绕过去就行了，京曲社用不着跟这些人混到一起。”
    这一通批判让老贝心里更没主意。
    听这家伙的语气压根没把相声行当回事儿啊。
    关荫不可能不把相声行当回事儿，但现在没法把这个行当当成头等大事儿，首先相声行自我觉醒已经开始，老一辈相声演员也没有再转到别的行当就不管了，王老同带着一帮人在津门切磋研究就是自我觉醒的表现，而且相声也没有像有些行当在完蛋的时候波澜不惊，如今讨论相声的前途都成了一个文化热点了，这个时候再添一把火那只能是靠关荫的名气给现行相声行续命，这不利于相声行的自我觉醒。这一点和影视界完全不同，影视界船大难掉头不说，多少资本在逆行？这是需要下大力气解决的。
    影视业作为工业的明珠，问题比相声行多也难解决无数倍。
    跟这头庞然大物比起来，相声界那点资本只能算刚学会攻击的村霸大鹅。
    而且影视界的食人鱼到处都是，一不小心就被那帮王八蛋啃成白骨。
    孰轻孰重关荫心里有一杆秤。
    他就是一个抓主要矛盾解决只要矛盾回头再收拾次要矛盾的人。
    要不然胡子眉毛一把抓鲨鱼泥鳅全都要那还怎么解决问题？
    哲学不能白读解决问题不能脱离哲学理论的指导。
    这是历史早就证明过的真理。
    老贝一时无话可说，看起来还是有些愁眉不展。
    要让三巨头觉着相声行干脆完蛋算逑那可咋办？？
    这就属于强行给相声行加戏了。
    三巨头哪来那工夫考虑这行当的自然规律啊。